30 enero 2009

André Delvaux - Rendez-vous à Bray (1971)

Francés | Subs: Castellano/English.srt
85 min | DivX 5 640x384 | 1833 kb/s | AC3 192 kb/s | 25 fps
1,21 GB + 3% de recuperación rar
Cita en Bray
Es el año 1917 en Francia. Los ecos de las batallas de la Primera Guerra Mundial suenan a lo lejos. Julien Eschenbach es un pianista luxemburgués que, aprovechando su condición de ciudadano de país neutro, consigue trabajar fácilmente en París mientras que sus amigos están luchando en el frente. Uno de ellos es Jacques, de quien casualmente ha recibido una invitación para que se reúna con él en su chalet de Bray ese mismo fin de semana. Cuando Julien llega a la casa de su amigo y no lo encuentra, recibe la noticia que su escuadrón quedó retenido a causa del mal tiempo. Mientras le espera, una sirvienta de la casa le atiende y él, impulsado por la curiosidad y la ociosidad, comienza a indagar en el pasado de la hermosa trabajadora. (cineol.net)

 Appointment in Bray
1917, Paris. Julien Eschenbach, a young pianist and musical journalist, receives a telegram from his composer friend Jacques Nueil – now fighting in the air force – inviting him to a rendezvous at the latter’s house, La Fougeraie, in Bray. On the train there, he explains to a soldier that he was rejected by the draft because of his Luxembourgian nationality, and recalls his friendship with Jacques and his girlfriend Odile. A mysterious woman greets him at the house, announces that Jacques hasn’t yet arrived, and serves him tea in the sitting room. On the piano, he finds an unfinished nocturne composed by Jacques and dedicated to himself, which he plays; when the lights flicker out, the woman brings in a candelabra and explains that they are only twelve kilometers from the front. After trying unsuccessfully to phone Paris, Julien recalls a quarrel with Jacques about concealing his job as a cinema pianist and a later piano recital arranged by Jacques at the home of the wealthy M. and Mme. Hausmann, during which the latter tried to seduce him. While the mysterious woman serves him dinner, he remembers Jacques announcing his enlistment after the outbreak of the war and asking Julien to take over his journalistic post; he also recalls a holiday near the Marne with Jacques and Odile the previous year. Back in the present, the woman leads him upstairs and they make love. In the morning there is still no sign of Jacques, and Julien walks to the train station, where several soldiers in uniform are waiting to leave. After reading in a newspaper that the air force has been grounded for three days due to bad weather, he lets the train for Paris leave without him, recalling a little girl’s song he first heard in Paris: “Le Paradis n’est pas pour toi, le Paradis est pour le Roi”.


1917. Profitant de son statut de ressortissant de pays neutre, Julien Eschenbach (Mathieu Carrière), jeune pianiste luxembourgeois, exerce son métier à Paris alors que ses amis sont au front. Il reçoit un jour un télégramme de son ami Jacques, pilote de guerre français, qui l’invite pour le week-end à La Fougeraie, sa maison de famille à Bray. Julien y est accueilli par une jeune servante mystérieuse. Alors que son ami se fait attendre, Julien, intrigué par la jeune femme, plonge dans ses souvenirs…




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André Delvaux en Arsenevich

 De Man die zijn haar kort liet knippen (1965)
Un soir, un train (1968)
Rendez-vous à Bray (1971)
Belle (1973)

22 enero 2009

Kenji Mizoguchi - Yuki fujin ezu (1950)


Japonés | Subs: Castellano/English/Italiano (muxed)
89 min | x-264 mkv 682x544 ~> 725x544 | 1950 kb/s | 192 kb/s AC3 | 24 fps
1,33 GB
El destino de la señora Yuki
La desdichada Yuki, que sufre maltratos por parte de su marido Naoyuki quien la humilla constantemente e incluso llega a violarla, ama en secreto a Kikunaka, un tañedor de Koto y amigo personal de la familia que le aconseja que abandone a su marido
 Mizoguchi nuevamente hace gala de su sensibilidad para captar el mundo interior femenino, un retrato doloroso de una relación destructiva y de un amor no consumado. Delicadeza en los movimientos de sus personajes, belleza de los espacios interiores y de los escenarios naturales, un B/N sublime y una escena final filmada de manera celestial, que años más tarde retomaría en su esencia y su valor lírico en "El intendente Sansho". (cinepatas.com)
A Portrait of Madame Yuki
The story of an unhappily married woman who is obsessed with physical love and uninterested in spiritual love. Yuki, the only daughter of a once-noble family, is married to a businessman whom she despises, though his sexual power attracts her hopelessly. The young assistant to whom she is drawn is too weak and indecisive to take any action of his own. In despair, she drowns herself in a mist-shrouded lake and it falls to a female servant to deliver an epithet of cowardice on her mistress.


DVD rip y capturas de ronnie (KG)


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11 enero 2009

Robert Bresson - Les Dames du Bois de Boulogne (1945)


Francés | Subs: Castellano/English/Portugués/Italiano
96 min | XviD 640x480 | 2135 kb/s | 128 kb/s mp3 | 23.97 fps
1,37 GB
La acción tiene lugar en París en 1942-43, durante la ocupación alemana. Narra la historia de Hélene (Casares) que, tras conocer que su amante Jean (Bernard) ha dejado de quererla, urde un plan para vengarse de él, impulsándole a contraer un nuevo matrimonio. Sus manipulaciones alcanzan a Agnés (Labourdette) y su madre (Bogaert), a las que había conocido 3 años antes, durante sus vacaciones de verano en el campo. Arruinadas por la guerra, ambas se hallan en la indigencia.
Alejada de todos los convencionalismos y elementos propios del cine más conocido de Bresson, Las damas del bosque de Bolonia se inscribe en la etapa más clásica del cineasta francés. A partir de un guión de Jean Cocteau, nos introduce en la sencilla historia de la venganza que una mujer realiza por despecho. Por supuesto: esta sencilla trama no es más que una excusa para bucear dentro del comportamiento humano. Bresson practica una deconstrucción e inmersión dentro de la sicología femenina como pocas veces se ha hecho, acentuando el carácter perverso y frío de su protagonista, siendo en conjunto toda la película –y sobretodo su final– una dura aproximación a una realidad maquillada de melodrama que lleva hasta sus últimas consecuencias. Su desenlace es un claro ejemplo de coherencia, duro como una patada al estómago. La película sorprende sobretodo por el tono clásico y sobrio que utiliza Bresson, muy alejado de la fragmentación que luego empleará, coronando la película de momentos tan deslumbrantes y cinematográficamente puros como el encadenado que divide a madre e hija con la figura de la protagonista en medio como causa de intromisión y el magnífico plano secuencia dentro del coche en la boda, con la utilización del vestuario y la quietud de la protagonista dotándola de un aire maligno totalmente terrorífico. (Miradas de Cine)
One of the most revered figures in French Cinema, Robert Bresson's second film, scripted by Jean Cocteau, is the work that established his unique, highly personal vision. Les Dames du Bois de Boulogne is a renowned masterpiece of cinematic storytelling and psychological insight.
Made during the last days of the Occupation and based on a story by the eighteenth-century writer Denys Diderot, the film centres on a dangerous love triangle. This intense study of erotic obsession and the redeeming power of true love combines the superficial glamour of Parisian high society with the seething passions and jealousies that cause a spurned femme fatale, Hlne, to seek her ex-lover's humiliation.
Afin de récupérer son mari, une femme invite une amie à le séduire. Malheureusement, le petit jeu se retourne contre l'intrigante. Le jour du mariage, ne pouvant retenir plus longtemps le secret, l'amie s'effondre, victime d'une syncope. A ce moment, la vérité éclate. Adapté d'un passage de "Jacques le Fataliste" de Diderot, ce deuxième film inaugure l'esthétique bressonienne : la primauté du son sur les images, le jeu détaché des acteurs. Bref, toute la puissante singularité du cinéma de Bresson est déjà là. Jean Cocteau a participé au scénario.

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Robert Bresson en Arsenevich
Les Anges du péché (1943)
Les Dames du Bois de Boulogne (1945)
Journal d'un curé de campagne (1951)
 Un condamné à mort s'est échappé (1956)
Pickpocket (1959)
Procès de Jeanne d'Arc (1962)
Au hasard Balthazar (1966)
 Mouchette (1967)
Une femme douce (1969)
Quatre nuits d'un rêveur (1971)
Lancelot du Lac (1974) 
Le Diable probablement (1977) 
L'Argent (1983)

02 enero 2009

Joseph Losey - Accident (1967)


English | Subs: Castellano
101 min | XVid 576x336 | 873 kb/s | 82 kb/s mp3 | 25 fps
700 MB


Una joven estudiante de Oxford se ve envuelta en un accidente como consecuencia del cual muere su novio. Desesperada, sólo encontrará consuelo en un sereno y cálido profesor universitario.
El hecho de que un profesor de Oxford se enamore de una de sus estudiantes parece apenas una excusa para que Pinter y Losey se internen en un complejo mosaico narrativo dictado por la memoria.-¿Qué ocurre cuando no hay palabras? En esta película todo sucede, nada se explica (Harold Pinter). El guionista tiene una breve aparición como Mr.Bell, un productor de televisión.

Romantic entanglements form during the summer session at Oxford: dons Stephen (Dirk Bogarde) and Charley (Stanley Baker), both married, are smitten by the beauty of aloof Austrian exchange student Anna (Jacqueline Sassard). Although young aristocrat William (Michael York) is her supposed beau, relationships thicken at a lunch party at Stephen's place that turns into a day-long drunk. Stephen's wife Rosalind (Vivien Merchant) is pregnant, but he's still threatened by his loss of masculinity, trying to secure a BBC deal like the smug Charley, and looking up an old flame (Delphine Seyrig) while in London. Stephen's shocked to find Anna sneaking behind William's back to sleep with Charley, as the two young people are practically engaged ... but Stephen also discovers he doesn't know the extent of his own desires.



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Subtítulos

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Joseph Losey en Arsenevich

John Cassavetes - Shadows (1959)


Inglés/English I Subs: Castellano
87 min I Xvid 640 x 480 I 1199 kb/s I 128 kb/s mp3 I 29.97 fps
788 MB
Benny, Lelia y Hugh son tres hermanos negros que comparten piso en Nueva York. Lelia sale con David, un intelectual neoyorquino, pero en una fiesta conoce a Tony y hacen el amor. Cuando Tony descubre que Lelia es mestiza no puede evitar sentir prejuicios raciales, por lo que Hugh le impide que vuelva a ver a su hermana.
Shadows (1959) significó para el cine norteamericano una película parteaguas porque a partir de ella empezó en los Estados Unidos, el cine independiente tal como lo entendemos hoy; si bien es cierto que esta cinematografía había tenido anteriormente directores como Preston Sturges, Samuel Fuller, Nicholas Ray, entre otros, manejadores autónomos de todo lo relacionado con sus películas; éstas dependían de una u otra forma de los estudios de Hollywood. Fue con Cassavetes que aparecieron las primeras productoras cinematográficas pequeñas y alternativas a los estudios Hollywoodenses – un antecedente fue Roger Corman -. Pero sin duda lo más importante de este surgimiento fue la manera distinta con la que Cassavetes afrontó tanto en lo formal cuanto en el contenido el desarrollo de su primera película y por supuesto las que vendrían después. (Cèsar Guerra Linares de"Tambièn los Cinerastas empezaron pequeños")
Shadows was John Cassavetes' first directorial effort. Like his later critically acclaimed films Faces and Husbands, Cassavetes fills the screen with probing, unflattering closeups. Unlike his other films, however, Shadows zips along at 87 minutes, avoiding the pitfall of putting the director's nonfans to sleep. The film is a straightforward account of a biracial romance (a far less common film subject in 1960 than today). Light-skinned African-American Lelia Goldoni falls in love with a white man Anthony Ray, who spurns her when he meets the rest of her family. Far from subtle, Shadows benefits from the undisciplined energy of its direction and the excellence of its individual performances. Costing a scant $40,000 (less than the average half hour TV episode of the era), Shadows won the Critic's Award at the Cannes Film Festival and led to more expensive studio assignments for John Cassavetes.
"Las películas hoy muestran solo un mundo ideal y han perdido contacto con la verdadera manera de ser de las personas. En este país, la gente muere a los 21. Mueren emocionalmente a los 21, quiza más jóvenes. Mi responsabilidad como artista es ayudar a la gente a que logre pasar los 21. " John Cassavetes
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