09 diciembre 2011

Jean Rouch & Edgar Morin - Chronique d'un été (Paris 1960)

Crónica de un verano / Chronicle of a Summer
Français | Subtítulos: English / castellano (muxed)
x-264 mkv 784x576  | 90 min | 23.97 fps | 192 kbps AC3 | 1,49 GB

 http://www.imdb.com/title/tt0054745/

« Comment vis-tu ? », « Comment est-ce que tu te débrouilles avec la vie? », « Le matin en vous levant, quand vous sortez dans la rue, que faites-vous ? », « Etes-vous heureux ? ». Les questions lancées par Jean Rouch et Edgar Morin aux Parisiens durant l’été 1960 n’ont rien perdu de leur mordant. Les aspirations humaines et artistiques dont Chronique d’un été est le manifeste frappent encore par leur actualité. Ce film est né de la rencontre entre des personnalités singulières, de part et d’autre de la caméra, avant mais aussi pendant le tournage : rencontre entre un anthropologue-filmeur du « lointain » et un sociologue du présent, rencontre entre des cinéastes et des techniciens, rencontre entre l’équipe du film et les « acteurs », rencontre entre les différents personnages, enfin rencontre imaginaire du spectateur avec ces hommes et ces femmes, dans la salle de cinéma(...)
Cinquante ans plus tard, le projet de 1960 ne fait pas l’effet d’un symptôme de révolution passée, il produit à nouveau l’étonnement, le débat, les interrogations au sortir de la salle. Film à entrées multiples, il est traversé par des thèmes intemporels et aussi vastes que le bonheur, le travail ou la guerre. Mais Chronique est aussi un condensé de possibilités cinématographiques qui n’ont cesser de se déployer depuis. Objet hétérogène, le film échappe à ses auteurs, ouvrant la voie à des formes audiovisuelles diverses, voire divergentes : du cinéma-vérité à la télé-réalité.
"¿Cómo vives?", "¿Cómo te va en la vida?", "¿Qué es lo que hace a la mañana, cuando se levanta, cuando baja a la calle?", "¿Es Ud. feliz?" Las preguntas lanzadas a los parisinos por Jean Rouch y Edgar Morin ese verano de 1960 no han perdido nada de su mordacidad. Las aspiraciones humanas y artísticas de las que este film se constituye en manifiesto impactan aún hoy por su actualidad. Crónica de un verano nació del encuentro de personalidades singulares: encuentro de un antropólogo-cineasta de lo "lejano" y un sociólogo del presente, encuentro de cineastas y  técnicos, encuentro del equipo del film con los "actores", encuentro -por fin- imaginario del espectador con estos hombres y mujeres, en la sala cinematográfica.(...)
Cincuenta años más tarde, este proyecto de 1960 no tiene el aire de mero síntoma de revolución pasada, vuelve a suscitar el asombro, el debate, los interrogantes, al salir del cine: un film de entradas múltiples, atravesado por temas tan intemporales y vastos como la felicidad, el trabajo o la guerra. Pero Crónica... es también un condensado de posibilidades cinematográficas que no han cesado de desplegarse tras él. Objeto heterogéneo, el film escapa a sus autores, abriendo el camino a formas audiovisuales diversas, incluso divergentes: del cine-verdad a la tevé-realidad.
Camille Bui, Le Blog Documentaire
 
The biggest surprise about this seminal work is that even though it’s made by two eminent social scientists, its value winds up having relatively little to do with either anthropology or sociology. Rouch as a filmmaker had already discovered in his innovative African documentaries that you best catch people “being themselves” if you film them “playing themselves,” and this film is actually a kind of home movie about life being lived and self-consciously performed by these touching individuals in interaction with one another and in front of the camera.(...)
Even more than his ethnographic works about Africans, Chronicle makes it evident in its graceful spontaneity why Rouch was a key influence on the French New Wave, so it isn’t surprising to discover in the closing credits that Raoul Coutard — the key cinematographer of that movement, who shot most of the first features of Godard, Truffaut, and Demy — worked on this film as well.
La mayor sorpresa de esta obra seminal es que, aunque realizada por dos eminentes cinetíficos sociales, su valor termina debiéndole poco a la antropología o a la sociología. En sus innovadores documentales africanos, ya el Rouch cineasta había descubierto que la mejor forma de capturar a la gente siendo "ella misma" era filmarla "haciendo de sí misma", y este film es por cierto una especie de película hogareña sobre la vida tal como la viven y la desempeñan de modo autoconsciente estos conmovedores individuos en interacción recíproca y frente a la cámara.(...)
Aún más que la obra etnográfica sobre los africanos, la graciosa espontaneidad de Crónica de un verano torna evidente por qué fue Rouch un influjo clave para la Nouvelle Vague; en tal sentido, no es sorprendente descubrir en los créditos a Raoul Coutard, el mismo que fotografiara la mayor parte de los films iniciales de Godard, Truffaut y Demy.


Nuevo DVD rip, cortesía de LittleAfterAll (KG) 

Las capturas corresponden al rip anterior

 

Hay un documental de Florence Dauman, Un été + 50, sobre el rodaje de Chronique, realizado recientemente en ocasión del 50º aniversario. Lamentablemente no lo pude encontrar, hubiera sido un lindo combo, aunque fuera sin subtítulos. No es mi rip.


Chronique dun été (1961).part1.rar
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Jean Rouch en Arsenevich

Moi un noir (1958)
Chronique d'un été (1960, con Edgar Morin)
Jaguar (1967)

05 diciembre 2011

Andrei Tarkovsky - Zerkalo (1975)

Ruso | Subs: Castellano/English/Français/Portugués + 20* idiomas
107 min| AVC X264 1024x720 7200 kb/s | 1510 kb/s DTS 6 canales | 23.97 fps
6,55 GB + 3% recuperación/recovery

El Espejo
En Zerkalo, el legendario realizador ruso Andrei Tarkovsky crea quizás su más profundo y atractivo film. Lo que comenzó siendo para Tarkovsky una serie de entrevistas con su propia madre evolucionó en una compleja y circular meditación sobre el amor, la lealtad, la memoria y la historia. El tiempo se alterna y las generaciones se funden a medida que una extraordinaria actriz (Margarita Terekhova) interpreta a la ex-esposa del narrador y a su madre a la vez. Los recuerdos de Tarkovsky así como los de su madre se mezclan en imágenes oscuras, suntuosas y oníricas de una Rusia pre-Segunda Guerra, acompañados de la voz del padre de Tarkovsky leyendo su propia poesía elegíaca. El espectáculo de la naturaleza y su presencia ubicua y eternamente mutante es capturado por la cámara de Tarkovsky como por acto de magia - la cabaña familiar situada en medio de los bosques, un granero en llamas en medio de una suave lluvia, un viento descomunal envolviendo a un hombre a medida que camina por un sembrado de maíz - todo ello creando imágenes indelebles con profundas y misteriosas resonancias. A medida que la línea del tiempo cambia entre la generación del narrador y la de su madre vemos material filmado de las guerras rusas, triunfos y desastres yuxtapuestos con imágenes imaginadas del pasado, presente y futuro, modelando un silencioso y lúcido panopticón de la memoria, la historia y la naturaleza.

Mirror
With Zerkalo, legendary Russian filmmaker Andrei Tarkovsky crafts perhaps his most profound and compelling film. What started off for Tarkovsky as a planned series of interviews with his own mother evolved into a lyrical and complex circular meditation on love, loyalty, memory, and history. Time shifts and generations merge as a single extraordinary actress (Margarita Terekhova) plays the narrator’s former wife as well as his mother. Tarkovsky's memories as well as those of his mother are intermingled as a dark, sumptuous, and dreamlike pre-World War II Russia is evoked, accompanied throughout by the voice of Tarkovsky’s father reading his own elegiac poetry. The spectacle of nature and its ubiquitous and ever-shifting presence is captured by Tarkovsky’s camera as if by magic--the family cabin nestled deep in the verdant woods, a barn on fire in the middle of a gentle rainstorm, a gigantic wind enveloping a man as he walks through a wheat field--all creating indelible images with deep if mysterious emotional resonance. As the timeline shifts between the narrator’s generation and his mother's, newsreel footage of Russian wars, triumphs, and disasters are juxtaposed with imagined scenes from the past, present, and future, crafting a silently lucid cinematic panopticon of memory, history, and nature. Rotten Tomatoes


 Blu-Ray rip de la edición Ruscico, gracias a EceAyhan (KG)
La nueva transferencia no es óptima, pero es lo que hay en HD.



* se incluyen subtítulos en japonés, chino, hebreo, búlgaro, croata, checo,  alemán, suomi, húngaro, neerlandés, polaco, eslovaco, serbio, gallego, griego, italiano, rumano, ruso, sueco, turco, persa y árabe.




Nuevos enlaces, gracias al esfuerzo de Don Belianís.

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Andrei Arsenevich en su blog

03 diciembre 2011

Bo Widerberg - Ormens väg på hälleberget (1986)

Sueco/Swedish | Subs: Castellano
99 min | XviD 592x400 | 657 kb/s | 224 kb/s mp3 | 25 fps
700 MB + 3% de recuperación rar

Tras el suicidio de su padre, Teah se entera de que la finca donde vive su familia pertenece a Ol Karlsa, el propietario de la tienda más importante de la región. Como no tiene dinero, él la obliga a acostarse con él como pago de la renta, una situación que se convierte en hábito y que perpetúa el hijo de Karlsa.

El sueco Bo Widerberg es el responsable de esta escalofriante adaptación de una novela de Torgny Lindgren acerca de la dignidad humana. A pesar de que no se trata de una película excesivamente conocida, es de gran interés y en su día, a mediados de los ochenta, tuvo una gran repercusión internacional, algo que han conseguido pocos cineastas suecos como Ingmar Bergman. Este duro drama es uno de los títulos más importantes del autor de La belleza de las cosas y Cochecito de niño, entre otras. El reparto es de lo más acertado y destaca la actriz Pernilla August (Las mejores intenciones, Pelle el conquistador), que después adquiría gran notoriedad.

"¿No sabes lo que es el interés?
¿No has leído la Biblia?
- Claro que la he leído.
- Entonces, lo sabes.
Cristo dijo que había
que cobrar interés.
Si no lo hacemos, cometemos un error.
Si tenemos deudas con Dios,
tenemos que pedirle perdón.
El interés es como el perdón.
No podemos pagarlo de una vez."

Nos complace traer un nuevo proyecto al sitio. Esta vez traemos una peli del sueco Bo Widerberg. No consta entre sus filmes más famosos pero constituye una obra de calidad excepcional. Más allá de sus méritos formales, hay que hacer hincapié en la historia que desarrolla, y es que fiel a sus principios, esos que le llevaron incluso a atacar a Bergman en su momento, el sueco ha vuelto a realizar una obra plena de crítica social, esta vez ha abordado la explotación económica y la dignidad humana. En un retrato inmisericorde dibuja la degradación y sufrimiento de una familia por parte del dueño de la casa donde habitan, como también del almacen del pueblo. Apunta dardos principalmente a la conceción de las deudas e intereses como elemento de sujeción, manipulación y degradación de la criatura humana, obstaculos a su realizción como individuo y las cadenas que constituyen a su libertad. Es una película muy dura, de las más duras en abordar el tema, pero a su vez necesaria, más aún en la actualidad, donde nada más nacer y ya estamos amarrados por las deudas.


Subtítulos en castellano, cortesía de eurídice

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Bo Widerberg en ArsenevichElvira Madigan
Ormens väg på hälleberget (1986)