28 julio 2017

Seijun Suzuki - Koroshi no rakuin [Branded to Kill] (1967) (R)

Japonés | Subs: Castellano/English
87 min | XviD 688x288 | 1330 kb/s | AC3 192 kb/s | 25 fps
954 MB
 Marcado para matar
El film cuenta la historia de Hanada, el asesino número 3, interpretado por Jo Shishido (que tenía implantes de colágeno en las mejillas para realzar su atractivo en la taquilla), un asesino yakuza de pocas pulgas que le encanta el olor del arroz en ebullición. Contactado por la hermosa pero mortal Misako (Mari Annu) para emprender un contrato de "matar o morir", pronto se ve atraído por esta misteriosa femme fatale con un dormitorio lleno de especímenes entomológicos y un estornino empalado colgando del espejo retrovisor de su coche. Cuando Jo arruina un trabajo debido a un aterrizaje inoportuno de una mariposa en la mira de su arma, su propia novia es contratada secretamente por el jefe de la mafia para matarlo. A partir de entonces es un caos marcado por balas hasta el final con un mano a mano contra el anónimo asesino número 1 en un gimnasio de boxeo.

Esta película llevó a la ruptura entre la productora Nikkatsu y Suzuki y también marcó el comienzo de la rebelión contra el cine japonés clásico. 

 Branded to Kill
The story concerns Hanada, or Number 3 Killer, played by the hamster-faced Jo Shishido (who had collagen implants in his cheeks to enhance his box-office appeal), a terse yakuza assassin in shades who is turned on by the smell of boiling rice. Approached by the beautiful but deadly Misako (Mari Annu) to undertake a 'kill or be killed' contract, he soon finds himself entranced by this mysterious femme fatale with a bedroom full of entomological specimens and an impaled starling dangling from the rear view mirror of her car. When he botches up the job due to an untimely butterfly landing on his gun-sites, his own girlfriend is secretly hired by the mob boss to kill him. From then on it's bullet-riddled mayhem all the way until a head-to-head finale set in a deserted boxing gymnasium with the anonymous Number 1.

 DVD rip de damascus (KG)


Seijun Suzuki falleció en febrero de 2017 a los 94 años

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25 julio 2017

Dagur Kári - Fúsi (2015)

Islandés | Subs: Castellano/English/Italiano/Portugués
95 min | x-264 1024x428 | 2000 kb/s | 24 fps | 192 kb/s AC3
1,50 GB
 Como un Roy Andersson sin surrealismo, como un Aki Kaurismaki romántico y esperanzador, Dagur Kári salta desde la gélida Islandia hasta nuestros cines para conmovernos con su quinto largometraje y un personaje de tomo y lomo: un adulto gordo, sudoroso y virgen, con cierto complejo de Edipo, tímido y profesional, artesano de los juguetes de la II Guerra Mundial, soldado de la vida, masacrado por los coroneles de nuestra sociedad, pero dispuesto a rebelarse como el más romántico de los seres de la tierra. (El País)


 Dagur Kári nos muestra en su última obra la vida de Fúsi un hombre de unos 43 años que aún vive con su madre, solo tiene un amigo con el que juega diferentes batallas de la II Guerra Mundial en un tablero, con soldados y tanques en miniatura. Su aspecto desaliñado, su sobrepeso y su dificultad para socializarse lo convierten en objeto de burlas de sus compañeros de trabajo. Señalado por ser un tipo distinto, al que todos quieren tener lejos. Entre ellos la pareja de su madre que intenta que salga de casa cuanto antes. Por casualidad conoce a Sjöfn, una mujer con graves problemas emocionales con la que entabla amistad -a pesar de su dificultad para relacionarse- y de la que más tarde termina enamorándose... (cinemaldito)


Virgin Mountain
Working as a baggage handler at the local airport, Fúsi's isolation is emphasised by Kári as we watch him - from above and a distance - move a truck around the runway. He would fold in on himself if he could, yet his size, far from being protective, makes him a target for workplace bullying. Still living at home and being (s)mothered by his mum, he spends his spare time re-enacting battles with toy soldiers - although in the true spirt of heroes who fail to spot their own arrested development, he quickly points out to a neighbourhood little girl (Franziska Una Dagsdóttir) who befriends him that "this is not for kids". Even his weekly trips to the local Thai joint are of the table-for-one, "same as usual" variety.

Fusi absorbs rejection, bullying and ridicule as his norm, while genuine acceptance produces shock, uncertainty and a blind wait for the other shoe to drop. He seems fated for an absurd life of Kaurismakian pathos, or the sudden receipt of some kind of miraculous makeover. What he receives instead is a birthday gift of line-dancing lessons delivered with salacious commentary and a cowboy hat by his mother’s live-in lover (Sigurjon Kjartansson). Against all odds, even while fervently trying to avoid his lessons, Fusi manages to meet a vivacious blonde and begins to do for her what he could never accomplish or even wish for himself... (Variety)

Rip de endrju (KG)
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Dagur Kári en Arsenevich 
Fúsi (2016)

23 julio 2017

Andrei Tarkovsky - Stalker [Criterion 720p] (1979)

Ruso | Subs: Castellano/Français/English/Italiano/Português (muxed)
  161 min | x-264 mkv992x720 | 6000 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
7,12 GB
 Cerca de una pequeña ciudad rusa cayó un meteorito. Desde entonces, La Zona ha sido acordonada por el ejército prohibiéndose su entrada a toda la población. Existe la creencia de que en La Zona hay una Habitación donde el que entra puede ver hechos realidad todos sus deseos. Los Stalkers o guías se encargan de sortear todos los peligros y conducir hasta La Habitación a aquellos que lo desean.
El rodaje de Stalker, uno de los filmes más logrados del genio ruso, estuvo plagado de incidentes. En un principio la película debía rodarse en el desierto de Tayikistán, pero continuos temblores de tierra provocaron que se filmara finalmente en una región de Estonia. Además, entre 1977 y 1978, Tarkovsky filmó la película entera, pero un error (acaso intencionado) provocó que las imágenes no pudieran utilizarse, lo que obligó al creador de Offret a rodar todo desde el principio, con el inconveniente de que el presupuesto con el que contaba se redujo bastante.


La película es una adaptación del relato Picnic a la vera del camino de los hermanos Arkadi y Boris Strugatski, que escribieron el guión junto con Tarkovsky, quien se preocupó por reducir al máximo los elementos de ciencia-ficción de la obra, ya que este género no era de su interés.
  Como resultado nos encontramos ante una de las películas más fascinantes de la historia del cine, una especie de parábola acerca de la falta de fe del hombre moderno.
Tarkovsky manifestó en una ocasión que no entendía el suicidio espiritual al que estaba abocada la sociedad moderna. Esta preocupación se volvió cada vez más intensa en su interior, y se refleja fundamentalmente en sus tres últimas películas.
"Stalker es una de esas escasas obras cinematográficas que demuestran por qué el cine debe ser considerado como la gran manifestación artística del siglo XX".  - Ricardo Pérez en Esculpiendo el Tiempo. Aquí se puede leer la nota completa.
With Stalker, Russian director Andrei Tarkovsky returns to the mind-bending, philosophy-tinged science fiction of Solaris. The setting is an unnamed country in an unforeseen postapocalyptic future. A meteorite has landed, and its impact has created a mysterious phenomenon known as the Zone, within which resides a sinister room said to grant humanity’s deepest desires. Only Stalkers are able to enter the Zone, bringing intrepid citizens to test their strength and desires against the Zone’s enigmatic treacheries.

 The film follows one such Stalker (Alexander Kaidanovsky) as he attempts to bring two characters known as Writer (Anatoli Solonitsyn) and Scientist (Nikolai Grinko) into the Zone. The hapless trio makes a difficult and mud-drenched journey, dodging military guards and invisible traps and enduring extreme psychological strain. While Tarkovsky avoids any direct political reading of Stalker, the film’s allegorical structure presents a powerful and disturbing metaphor for humanity’s loss of and subsequent quest for faith. The Stalker’s struggle to rescue himself and his family while guiding those more wretched than himself creates a physical and metaphysical drama that leaves the viewer breathless. 

 BR rip del grupo DEPTH. He cambiado la BS en Flac por AC3

Capturas de Memorabilia
 
Hay discusiones interminables sobre cuál es la versión más auténtica de Stalker, film que tuvo que ser rodado dos veces ya que en la primera versión el celuloide se echó a perder por causas misteriosas. Esta versión de Criterion es mi favorita.

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18 julio 2017

Claire Denis - Les salauds (2013)

Francés | Subs: Castellano/English/Italiano/Português (muxed)
  100 min | x-264 mkv1280x686 | 3900 kb/s | 384 kb/s AC3 | 23.97 fps
3,09 GB
 Los canallas
Marco Silvestre, capitán de un petrolero, abandona el barco precipitadamente para volver a París a ayudar a su hermana Sandra. Su cuñado acaba de suicidarse, la fábrica familiar está al borde de la quiebra y su sobrina está ingresada en un hospital psiquiátrico. Sandra acusa a Edouard Laporte de ser el responsable de todos sus males. Decidido a vengar el daño que ha causado a su familia, Marco se muda al mismo edificio donde vive la amante de Laporte. Pero Marco no contaba con los secretos que su hermana no le ha desvelado....
Les Salauds comienza como Un été brulant de Garrel, de noche, con un suicidio. Nunca llegará una explicación del gesto, aunque a lo largo de las elipsis casi imperceptibles de la película se irá aclarando. Es una película profundamente sombría y crepuscular, llena de soledad y de rabia, e incluso de locura reprimida, de complicidad y de seres solitarios, pues su tristeza es casi absoluta.


[...]Se trata de otra pequeña película de Denis, a la que le van muy bien los decorados parisinos, como si fuera una retirada de la extensión de White Material, pero recuperando de esa película la violencia y la oscuridad primaria de su noche climática, encontrando en ella un mundo más moderno pero cotidiano, con resultados aterrorizantes. Concluyendo con una intensidad sorprendente, como sucede en todas las películas de Denis, Les Salauds hace honor ciertamente a su nombre cuando a los títulos de crédito finales les sigue únicamente un descenso aún más lejano hacia un disgusto alarmante, que se abre para revelar un agujero de píxeles que nos llevará mucho tiempo olvidar.~~> Daniel Kasman, traducido por Francisco Algarín Navarro. Tomado de Lumière
 Bastards
Marco returns to Paris after his brother-in-law's suicide, where he targets the man his sister believes caused the tragedy - though he is ill-prepared for her secrets as they quickly muddy the waters.
Denis' filmmaking requires intense concentration due to her disregard of clear-cut, linear narratives in which every plot point is spelled out for passive audiences. This is a neo-noir with a sordid yet rather uncomplicated story (if you manage to untangle it afterward); all that matters is how Denis presents it to us.
Hypnotic, obscure, unpredictable and wholly compelling. The achievements from the cinematographer and the composer deserve highlight in year-end lists.A recommended curio for people who crave a world-view from artists who think outside the box.

Subtítulos en castellano míos

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Claire Denis en Arsenevich

17 julio 2017

Wim Wenders - Tokyo-Ga (1985)

Inglés/Japonés/Alemán | Subs: Castellano/English/Italiano/Português (muxed)
  91 min | x-264 mkv768x576 | 2100 kb/s | 256 kb/s AC3 | 23.97 fps
1,52 GB
Admirador de la obra de Yasujiro Ozu, el cineasta alemán Wim Wenders hizo su particular viaje a Tokio para comprobar si en la capital japonesa quedaba algo de lo que mostraban las películas del director. Las imágenes que grabó forman el documental Tokyo-Ga, que enseña una ciudad completamente occidentalizada (americanizada), en la que la gente mata el tiempo jugando a las tragaperras y a los videojuegos, los jóvenes bailan rock and roll en las plazas, y donde abundan los locales de comida rápida. 

Como contrapunto a ese Japón moderno, Wenders intercala las conversaciones con el actor Chishu Ryu y el camarógrafo Yuharu Atsuta, colaboradores habituales de Ozu, que lo recuerdan de manera emocionada, y fragmentos de Tokyo Monogatari, la película más célebre de Ozu. Para terminar el documental, Wenders elige precisamente el final de esa obra maestra del cine, en el que el anciano protagonista contempla la ciudad a través de la ventana de su casa, ya completamente solo.
 Tokyo-Ga es un breve y sentido homenaje a una ciudad y un cine ya desaparecidos, y con él Wenders consigue lo que, probablemente, persigue ante todo: que no decaiga la sana costumbre de continuar viendo películas de Ozu. ~~> Texto tomado de Las cosas que hemos visto
Taking a breather from the Paris, Texas shooting, Wim Wenders hopped on a plane, camera in hand, to look for the Tokyo enshrined by the late Yasujiro Ozu (whose work Wenders dubs "the sacred treasure of the cinema"). What he found instead, documented in this filmic journal, was an urbanized dislocation not far from the forlorn emptiness he coached out of German and American vistas. Whether abstracting businessmen teeing off atop skyscrapers or the rigorous, artisanal craft of building a wax sandwich display, Wenders scrambles for humanity seeping through neon and steel -- a humanity linked, inevitably, to the old Japan of Ozu's films (rebellious tykes, cherry blossoms, tranquil countrysides). A far less queasy piece of hero-worship than Lightning Over Water, the picture meditates not so much on Ozu the filmmaker than on Ozu the vanishing feeling, motifs and images reconsidered in a modernized Japan circa 1983 (the trains that fill the Japanese master's pictures with notions of inexorable movement have now become bullet expresses, gliding with smooth, ominous impersonality). Elsewhere, Wenders bumps into Werner Herzog (who bitches about having to space-travel to find pure images nowadays), Chris Marker (whose Sans Soleil would make a superb double-bill with Tokyo-Ga) and two aged Ozu stalwarts, gracious, dignified leading man Chishu Ryu and anecdotal camera operator Yuuharu Atsuta. Wenders' eulogy for a culture alienating its own roots is built, characteristically, upon cinema's capacity for regenerative beauty, though his links to Ozu are, if anything, more tenuous than his affinity with Nicholas Ray -- Ozu's images distill life, Wenders' etherealize it. Cinematography by Edward Lachman.
Breve encuentro con Herzog en Tokio

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15 julio 2017

David Byrne - True Stories (1986)

Inglés | Subs: Castellano/English/English HOH (muxed)
  85 min | x-264 mkv720x576 ~> 1065x576 | 1850 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
1,22 GB
 Todo un pueblo prepara con ilusión la celebración de los 150 años de vida que tiene desde que se fundó. El arte, el baile y la música se dan cita en una película que bebe del género musical. En medio de todo este cóctel se haya David Byrne, un extranjero que visita la ciudad por esas fechas y es testigo directo de los variopintos personajes que la ocupan.

 Byrne no es otro que el cantante y compositor de Talking Heads. De hecho, la mayor parte de las canciones que suenan en la película pertenecen al grupo. Además, es también el director de la misma. Junto a él, actúan John Goodman, Swoosie Kurtz y Spalding Gray, entre otros.
En esta comedia se rompe la denominada cuarta pared en varias ocasiones. En otras, muestra un estilo propio del género documental. Fracaso comercial que se transformó en película de culto al ser pasada primero a VHS y luego a DVD.

 True Stories spans the genres of musical, art, and comedy. The film was directed by and stars David Byrne of the band Talking Heads. It co-stars John Goodman, Swoosie Kurtz, and Spalding Gray. Byrne has described the film as, "A project with songs based on true stories from tabloid newspapers. It's like 60 Minutes on acid."
True Stories was released by Warner Bros. in the United States, Canada, Italy, and Sweden in 1986, with limited release elsewhere the following year. Byrne was given much creative control over the motion picture's direction, largely due to the mainstream success of Talking Heads' 1984 concert film, Stop Making Sense.
The majority of the film's music is supplied by Talking Heads. A soundtrack album, titled Sounds From True Stories, featured songs by Byrne, Talking Heads, and Terry Allen & The Panhandle Mystery Band, among others. Around the same time, Talking Heads released an album, titled True Stories, which included the band's versions of songs featured in the film.


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